「按下去的那一刻，就好像幫泥人裝上了心臟的感覺。」
參與者譚雪嬌

2003年，英國雕塑家安東尼．葛姆雷邀請象山村（現廣州市花東鎮）約300位居民，以當地的泥土製作了約20萬個泥人。他只提出三個簡單要求：泥人要如手掌大小、可站立及有兩隻眼睛，其他部分則可讓創作者自由發揮。

最後，這些泥人組成一片抬頭仰視的人海，反映當地的地廣人多。這件集體創作的作品名為「亞洲土地」，在2015年納入M+館藏前，曾在中國及世界各地展出。

在視覺藝術主策展人姚嘉善與香港的年輕藝術工作者佈置「安東尼．葛姆雷：亞洲土地」的展覽時，藝術家及當時的參與者亦回想塑造泥人的經歷對他們的意義。影片更展示製作泥人的檔案片段，以及張海兒為泥人創作者所拍攝的照片。

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歡迎參與5月11日線上舉行的「M+李立偉焦點談」系列的首節講座，細聽英國藝術家安東尼．葛姆雷娓娓道來他的創作歷程。立即報名

「M+李立偉焦點談系列」由何鴻毅家族香港基金呈獻

影片解說 : 安東尼．葛姆雷：亞洲土地

「書法好像在社會，或應用在社會上沒甚實際意義，但我們就是喜歡在社會中尋找（書法）還有甚麼作用。」

鄭國谷


陽江組創作於2004年的《書法花園》就是一個臨時的花園裝置。作品中的書法及宣紙轉化成一條潺潺河流，河邊可見假桃花樹和蠟製瀑布。這個讓人沉醉其中的冥想空間，顛覆了書法作品的傳統展示方式，並藉現代物料重新創造其形態。

在這段訪問影片，三位成員探討他們如何及為何組成這個團體，並講述他們以書法作為藝術形式的創作手法。

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影片解說 : 陽江組：顛覆書法

「畫畫是去製造那不可言說的空間。」
楊東龍

1990年，楊東龍成立Quart Society。它被視為香港首個獨立藝術空間，為藝術家提供展示非主流藝術的平台，特別回應香港「六四後、回歸前」的狀態的作品，因此楊東龍在1990年代的香港前衛藝術運動舉足輕重。他主要是靠自學成才，他所屬的那代藝術家的特色，是作品以鮮明的本土手法去回應現代主義。

影片中，楊東龍探討其藝術實踐從抽象到具象的不同面向，還分享他對藝術及藝術家身分的想法。

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影片解說 : 楊東龍：不可言說的空間

「你完全沒取捨，你是一個怎樣的人生？如果你『捨』的話，你『捨』甚麼，又是另一個人生。」
梁美萍


香港藝術家梁美萍的倉庫中，收藏了林林總總被捨棄的物件：一箱箱曬乾的茶包和人類頭髮、一堆堆毛公仔、塞滿嘔吐袋的行李箱。她在其藝術生涯中，收集了過千件這些因人類存在而產生的事物，並將這些物件轉化成藝術品，在世界製造的大量物件中發掘意義。

梁美萍帶我們走訪她的倉庫、社區回收中心及堆填區，介紹她的創作手法，思考物料的生命周期，並藉整理和了解這些被我們捨棄的物件發現當中美妙之處。

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